天涯无处不为家，风尘客寓落京华。

冷月西窗听秋雨，晨来满地尽黄花。

竹炭星火烘宝鼎，临风无语细品茶。

空阶重阳人零落，霜林露里栖寒鸦。

关于金属流通人民币的收藏参考价格

金属流通人民币是国家法定货币重要的、不可分割的组成部分，同时，金属货币的发行是国家的象征，也是一个国家发达与文明的标志。金属货币不仅是人民经济生活中不可缺少的工具，而且具有一定的艺术性和较高的收藏价值。

    金属流通人民币的发行情况大致如下：

    第一套是新中国1957年12月1日发行的“1955年版”金属流通分币，其面额有1分、2分、5分。从1955年至1992年，我国共发行这三种面值的硬分币75枚。“1955年版”硬币其材质均为铝镁合金。随着我国集币热潮的高涨，硬分币渐成集币者手中的宠儿，其价格日益见涨。部分年份的硬分币发行量非常稀少，只作为旅游纪念品（精装）卖给国外游客，基本上不在国内流通，故现在已踪迹难觅，其价格自然不斐。

    第二套是中国人民银行1980年4月15日发行的1角、2角、5角和1元四种面值的金属硬币，俗称“长城币”，配合第三套纸币流通。其中角币的材质为铜锌合金，元币材质为铜镍合金。这套硬币从1980年至1986年共七种不同的版别,每年4枚，计28枚。其中，1982年、1984年、1986年的硬币最为稀少，收藏价值较高。其他年份的硬币在市面上也已不多见，并且价格相对较低，具有一定的收藏和投资价值。

    第三套是中国人民银行1992年6月1日发行的，1991版1角、5角、1元三种面值的流通金属硬币，俗称“牡丹币”，配合第四套纸币流通。其材质分别为铝镁合金、铜锌合金、钢芯镀镍，其中1994年的1元硬币较少，中国金融出版社1995年出版的《中华人民共和国铸币图谱》把这枚1元硬币列为两星级。

    第四套是中国人民银行1999年制版，2000年10月16日发行的，1角、5角和1元一套3枚硬币，俗称“菊花币”，是配合第五套纸币流通的辅币。其材质分别为铝镁合金、铜锌合金、钢芯镀镍。

    第一套金属流通币有97种年版； 第二套金属流通币有28种年版；第三套金属流通币有31种年版。

    从1993至2000年，国家还发行了8套精装硬币，内装1、2、5分，1、5角，1元硬币各1枚。其中的1、2、5分硬币不参与市场流通，是专供收藏用的，应该具有较大的增值空间，并且有可能成为钱币中的珍品。

    金属流通人民币的设计风格独特，铸造工艺先进、图案精美、题材丰富多彩。目前，已成为国内外钱币爱好者和钱币收藏家鉴赏、收藏的珍品。

    1980到1986年发行的金属流通币,除一分两分伍分外,增加了一角两角伍角一元四种,其中一角两角伍角均为锌铜合金,国案、版式、边齿接近一分两分伍分勉铝合金币；一元硬币为镍币，正面仍为国徽，但背面有长城图案。当时发行量较少，其中某些年份、面额犹其少见，具有一定的收藏价值。81、85 年的发行量较大，所以现在还常可以到，有收藏价值，但有限。而80、82、84、86 凡年份双数的都是精品，少之又少，很难见到，不过总的来说，都有收藏价值。

    1979年6月15日中国人民银行总行指令沈阳造币厂设计试铸长城流通币。同年12月6日中华人民共和国国务院正式批准长城币投产发行。长城硬币为壹元，五角，两角，一角共四枚。壹元正面镌有中华人民共和国国徽，国号及发行年号，背面镌有中国著名古代建筑——万里长城及面额，其中壹元币合金部分为铜81%，镍19%，角币合金为铜70%，锌30%。长城币为流通硬币，发行数量不详。1980年版、1981年版长城流通硬币发行量应偏大，当年工资袋里能见到长城币。从1980年至1986年，我国共生产了7套长城流通硬币。除了1980年、1981年、1985年曾大批生产外，其他年份的长城流通硬币生产量不大，1986年以后就停止发行了。

    沈阳造币厂除了批量生产长城币外，还生产了5个年度精制套装长城硬币，其中1980年版7枚套装流通币（包括3枚分币）生产量是80000套，1981年版7枚套装流通币的生产量是23400套，1984年版8枚套装流通币（其中铜质鼠年章一枚）的生产量是5750套，1985年版8枚套装流通币（其中铜质牛年章一枚）的生产量是4825套，1986年版8枚套装流通币（其中铜质虎年章一枚）的生产量是660套。目前，市场上还有上海造币厂生产的1981年版、1982年版、1983年版8枚精制套装长城币。上海造币厂生产的1981年版套装长城硬币和沈阳造币厂生产的1981年版套装长城硬币的设计包装是一样的。1982年版、1983年版长城套币为纸壳塑料包装，上海造币厂生产的1981、1982、1983年版长城精装套币未查到资料，故不知道具体发行量。《沈阳造币厂图志》162页介绍1981年版长城币图文说明时，文字说明为“1981年7枚套装流通币”，而文字上面的图样却为8枚套装硬币，1981年壹元长城币正下方有一枚铜质鸡年纪念章。图文不一，不知何故。另外，市场常见到一种1981年7枚套装流通币，外包装与沈阳造币厂生产的1980年版长城套币一样。套装币都应为精制币，而此套币却为普制币；另外，此套币包装的明明是1981年币，但是此币的年份说明，此套币却标着1980年。此两点疑问，令不少钱币收藏者望而却步。

    “长城币”是钱币收藏者的一枝花絮，当年不少钱币收藏者为收集86长城花了不少精力而未能如愿。直到1996年沈阳造币厂百年庆典，才道出此套币的发行量仅为660套。近几年北京邮市偶能见到86长城套币，成交价一般在3万元左右。

    当年发行的长城精装套币主要是为了国际交流，绝大部分都远销海外，国内以前很少看到。俗话说：盛世收藏。改革开放以来，中国人民的生活富裕起来，长城精装套币从世界各地飞回祖国的怀抱，被钱币爱好者所收藏。

    金属流通人民币的收藏价值如下：

    目前，比较有收藏价值的是：1、硬分币五大天王，即1979年5分、1980年2分5分、1981年1分5分。2、不参与流通的1993年至2000年1分2分5分计24枚。3、1980年至1986年各年份1角2角5角和1元（俗称长城币），计28枚。4、1994年1元硬币。

      第一套金属流通人民币（硬分币）参考价格表

年份             1分币           2分币           5分币

1955             30.00          未发行           30.00

1956             10.00           6.00            8.00

1957             60.00          未发行           10.00

1958             10.00          未发行           未发行

1959             4.00            1.00            未发行

1960            未发行          2.00             未发行

1961             1.00            2.00            未发行

1962            未发行           2.00            未发行

1963             4.00            2.00            未发行

1964             2.00            3.00            未发行

1965-1970       未发行           未发行          未发行

1971             1.00            未发行          未发行

1972             2.00            未发行          未发行

1973             1.00            未发行          未发行

1974             1.00             1.00           1.00

1975             1.00             1.00           未发行

1976             2.00             0.20           0.50

1977             0.20             0.20           250.00

1978             0.50             0.20           未发行

1979             1.00             0.50           350.00

1980             1.00             400.00         400.00

1981             1500.00          1.00           1200.00

1982             0.30             0.30           1.00

1983             0.30             1.00           0.50

1984             3.00             0.30           0.50

1985             0.50             0.30           0.50

1986             0.50             0.30           0.20

1987             0.30             0.20           0.30

1988            未发行            0.20           0.30

1989            未发行            0.50           0.30

1990            未发行            0.50           0.30

1991             2.00             1.50           0.50

1992             60.00            60.00          2.00

     金属流通人民币一分、两分、五分、一角的越来越少见，但在收藏市场它们的身价却是日益提升，有的升值幅度甚至达15万倍之多。1981年的1分硬币，眼下在收藏市场上的价格是1500元。可别小瞧这些硬币，现在它们的身价可是与日俱增。特别是其中的“五大天王”，两年前每套还不到2000元，现在已飙升 到5000多元。不仅整套价值不菲，单个的价格也不低。

     从1955年1992年，新中国发行了75枚流通金属分币中，1分币28种，其中1960年、1965年至1970年、1988年至1990年均未发行1分硬币。2分币27种，其中1955年、1958年、1965年至1973年未发行2分硬币。5分币20种，其中1958年至1973年，1975年、1977年均未发行5分硬币。由于发行数量及其流通时间长短不同，有些年份的硬币已很难找到，其收藏价值升值潜力均不可低估。有关收藏投资人士认为，在具体操作时不必刻意追求“珍品”，宜选择那些发行量较小，正常流通渠道中不太多见，但收集起来又比较容易的品种。如俗称“五小天王”的1955年、1957年、1992年的1分和1959年、1992年的2分这些较为稀罕的品种，将会有意想不到的收益。对于那些发行量较大的品种，若是全品相收集，也可有所收获。 应当注意一点，第一套金属流通人民币，在全国各地投放的新币数量不是平均的，所以，有不同年份的品种，在这地区数量偏多，在那个地区就偏少。

     此外，1980年到1986年发行的第二套金属流通人民币，2000年时一套价格才2万元，现在没有10万是拿不到手的。第二套金属流通人民币是指从1980年到1986年期间发行的，分为1角、2角、5角和1元四种面值，前三种俗称“铜角币”，后一种俗称“长城币”。这套金属流通人民币流通时间很短，发行量较少，收藏价值较大。其他一些金属流通人民币近年来升值幅度也不小，如1981年的5角硬币、1957年的1分硬币，现在的身价起码是面值的数百倍。应当注意的是，眼下央行并没有停止硬币流通，对大部分的硬币而言，它们的价值就是它们的面值。

     收藏者在收藏硬币时最好能成套、成体系收藏。第一套金属流通人民币当然是前景最好的，但很难凑到整套；第二套金属流通人民币流通时间短，普通人收藏也有一定的难度。所以，收藏者不妨多留意第三套金属流通人民币中小面额的部分。

     81年的硬币，这是我国第二套流通硬币中的一种，属于第三套人民币。该套硬币全套含1、2、5角和1元共四枚硬币，由沈阳和上海两家造币厂分别制造，发行期为1980年 至1986年。由于该系列硬币的制造成本比较高，又不是流通中必需的货币品种，所以发行量比较少，很多人从未见过。这期间，有些年份只发行了少量精制套装硬币，主要作为纪念和收藏品赠送或出售给外宾，十分珍贵。

     81年1角硬币则是最常见的品种，价格不高，只有3元左右。

     第二套金属流通人民币各年份的收藏价值具体说明如下：

     1、1980年：没有生产精制套装币，只生产了少量普制套装，大约20000套左右，市场价600元左右。散装各面额80年长城系列硬币的发行量略少于81年和85年，全套4枚价格在25元左右。

     2、1981年：共生产了23400套精制套装币，市场价1500元。另有少量普制套装币，数量不详。81年是长城系列普通流通硬币中发行量最大的年份之一，全套4枚价格在20元左右。

     3、1982年：没有发行普通流通硬币，只生产了20000套精制套装币，市场价1100元左右。

     4、1983年：共生产了20000套精制套装币，市场价800元。另有少量普制套装币，数量不详。83年是长城系列普通流通硬币中，批量发行最少的年份，全套4枚价格在35元左右。

     5、1984年：没有发行普通流通硬币，只生产了5750套精制套装币，市场价1200元左右。

     6、1985年：共生产了4825套精制套装币，市场价2500元。但普通85年流通硬币中除了85版2角外，发行量都很大，1元、5角、1角三枚总共只值十几元。

     7、1986年：未发行普通流通硬币，只生产了660套精制套装币，属极稀品，市场价超过3万。

     关于第三套金属流通人民币的收藏价值。

     牡丹图案的壹元硬币，从1991年到2000年共制造了10年，但最后的2000年版没有批量发行，只制造了20万（精制币2万，普制币18万），装桢在2000年度《中国硬币》套装中，作为收藏品出售。在流通领域中是找不到的，比较珍贵。而前面1991年到1999年的壹元硬币，发行量都很大，没有太大收藏价值，只值面值。但也有人说1994年和1996年的一元硬币是与其它年份一样的普通品种。所谓“稀少”只是以讹传讹的误传而已。我感觉1994和1996一元硬币收藏价值不大，因为在我国东北地区这两年份的一元硬币经常可以见到。

六平山语
八闽东南群峰壮，六平独秀立平川。
古有龙潭称万丈，司马幼溪初有庵。
石萝烟月朱子撰，江山全览望平洋。
晓春拾阶蜿蜒上，林翠空山鸟语啭。
百里人家云外映，几处禅寺梵音扬。
石林藤萝樵夫少，乾坤草亭沾露凉，
重阳秋意登高台，入夜渔火点点帆。
闲来涂鸦生花笔，畅快淋漓诉吴航。

家门后山有座六平山，自古为家乡胜景，文人墨客络绎不绝，常常拾级而上，一时松风海涛，豁然开朗。闲人一时兴之所至涂鸦一阕。。。。

 吴航十二景图说

　　首石凝云图说
　　山之奇率以石。盖石为土之精而气之核，故能奇也。县北山，有石二十余丈，岌嶭嶙峋，上入云际。俯视群峦，如拱翼，如踊伏，如巨君之弹压臣庶。石上有泉，嵌空，四旁溢出。又名“状元峰”，鸣则大魁出。前明马彦声、李德良已应之。其兴云吐气，可验晴雨。或始而孤光淡荡，倏而叆叇迷濛，山骨尽封，则滂霈立至。夫太乙以峻极标奇，太华以削成称贵。若此之触石肤寸，润及苍生，而又孕秀储精，征灵兆异。则谓是山即邑之泰崧也，可！

　　壶江泛月图说
　　咸池之气，下注清流，壶江其支派乎？江外狭内广，若壶然。溪涧之所演汇，沧溟之所吐纳。当夫远水涵碧，长天作秋，千顷流光，冰轮耀彩，壶山倒影，浸入琉璃。驾一叶之扁舟，微闻风水声合沓作响，恍在十洲三岛间也。昔白傅以“五宿澄波皓月”夸示元使君，使其过此，不知迟留爱慕当复何如耳。

　　龙潭晓瀑图说
　　鹤山白龙潭之中，有悬瀑焉。数十仞奔泻而下，声若迅雷，势若注霤，昔人所谓天绅也。下有鲤鱼墩，首向溅沫，作欲吸状。每值烟火笼翠，微云接汉，一派银潢，在若隐若见之间；其或朝暾暆暆，澄澈映射，则陆离璀璨，如长虹挂空，五色皆备。夫天下之言瀑者，庐山其著矣，而地志犹谓庐山之循崖直下，不若雁宕之飞坠奔腾。以此视彼，安知不并驾争奇乎？

　　寒岩晚钟图说
　　邑郊西里许，有古刹，昔人锓“寒岩”二字于石，因名。即天王寺也。左引六平，右控金鸡。虽近郛郭，而无喧嚣声。首石峙其北，马江临其南。当风日清美，云光帆影，合沓争奇，咸效伎献媚于几席之下，其清机静致不可具状；若夫夕阳西下，万籁归虚，樵唱已停，渔歌未引，梵钟一扣，清音四闻，隐隐与款坎鞺鞳之声相酬答，直令人清俗虑而涤烦襟。又不仅姑苏城外夜半寒山，徒供过客之挥毫己也。

　　五峰岚横图说
　　渤海有岱舆、员峤、方壶、瀛洲、蓬莱五山，吴郡有芳桂、飞泉、修竹、丹霞、白云五坞，名播寰中。盖一为神仙之洞府，一为轮蹄所辐辏，故传耳。若长邑之五峰，拔地倚天，顶有巨石高数仞，上连浮云。其中回岩穹壑，庨豁蜿蟺，有朱晦翁、郑性之题字。土石尽作绀红色，益以霁日岚光，互相映射，如妆如滴，蔚然烂然，政恐米元晖画图，不能仿佛耳。五峰者何？曰卧车、曰仙冠、曰贵品、曰莲花、曰云梯也。

　　七岩星绕图说
　　东粤有七星岩，论者谓其上应躔次精气之所烛，理或然也。邑罗城七岩山与三山御屏相接，为吴航发祖之脉。上有石七，累累如连贝。下为双涧，流石窦中，淙淙作笙竽声。郡志云：“巨石覆其巅，错落若南斗。”盖扬州斗、牛、女之墟，星精之所孕育，其殆肖象而生者欤？

　　筹峰积雪图说
　　筹阳山者，邑灵区也。神斧削成，高欲摩天。左右有鳌峰、龙峰、出云、三宝、介石、锦鲤、西石诸岩，而德成、晦翁二岩最著。盖唐林伸蒙德成之所，及宋朱子与二刘讲学处也。四时含妍，方冬尤胜。每穷阴积雪，凝华万叠，瑶草琪花，璇房琼室，千态万状。方之小成、空桑、峨眉诸胜概，殆仿佛似之。

　　龙角含烟图说
　　邑十四都山巅，有石巍然，突出云表。邑人张翀书“龙角峰”三字，盖形似也。中有石门、洞天、试剑石、仙棋枰、仙人迹诸胜。东望溟渤，巨浪拍天，恍作骧首飞腾状；俯瞰锦桥漳水，则又其势所吸吞也。天清日丽，矗矗高标，令人兴文明想。迨夫兴云吐雾，变态横生，振鬣扬鳞，枯槁皆起。其霖雨苍生时乎？

　　屏嶂铺霞图说
　　县治东南三十里，曰三溪村。鼎水分流，人居夹岸。沿溪而上，历搏纱、破石诸潭，有九仙洞、归愚洞、天龙井。举头天半，群青攒翠，绵亘数里者，屏嶂也。朱文公赏其胜概，勒“溪山第一”四字。时当夕阳渐微，明霞舒艳，或一抹在山，或万叠映水，齐薄汉之孤鹜，映垂天之彩虹，仿佛赤城建标，澄江散绮，不独王子猷山阴道上叹奇绝也。

　　灵峰迎旭图说
　　泰山东南有日观，鸡鸣时即见日，非以其高无蔽障耶？邑之灵峰，耸拔绝群。西揖巾石山，东俯王母礁，麒麟獬豸，俨若儿孙之环绕祖父也。其秀丽幽奇，又如斲削初就，而嵚奇历落之下，可以形似也。唯高也，故得日最先；唯秀也，故日光所荡射。若锦屏步障之列于庭，而光怪陆离相映发也。未知其于日观何如？而于吴航，则固为海国之巨观云。

　　梅城弄笛图说
　　县东北五十里曰梅江，中有城，与定海对峙，邑巨镇也。岛屿错落，雉堞周遭，万顷鸿冥，渺不知其所际。遥望琉球，青烟几点。每值夜月晶莹，天水一色，数声风笛，如听龙吟。其清溪过客，邀桓将军据胡床三弄耶，抑李謩秋夜竞响裂石，身在瓜步舟中也？

　　御国归帆图说
　　邑二十都，有山名御国，矗立天表，外控大洋，远彝贡舶，望为标准。山顶旁勒“云山天海”，上镌“日角云根”。北眺温、台，南望交、广，黛痕数抹，隐见有无于霞尽烟沉之外。其或浊浪排空，水光接天，鱼龙出没，骇目荡胸，洵宇内之奇观矣；若乃潮平风定，一叶飞来，青雀黄龙，连樯簇至，又熙熙然归市乐也。况乎献琛贡赆，络绎不绝，来享来王之盛，更有令人履此而穆然想见者。

 

引用

赏骨闲翁 的 珍稀的金丝楠木

                    珍稀的金丝楠木

 

根据《博古要览》楠木有三种：一是香楠，木微紫而带清香，纹理也很美观；二是金丝楠，木纹里有金丝，是楠木中最好的一种，更为难得的是，有的楠木材料结成天然山水人物花纹；三是水楠，木质较软，多用其制作家具。古代封建帝王龙椅宝座都要选用优质楠木制作，同时还是古代修建皇家宫殿、陵寝、园林等的特种材料，该树种自清代起就稀有了。

　　古往今来，无论是皇帝、大臣、还是皇亲国戚；无论是群众、制作厂商，还是学者、古典专家；无不称赞楠木为国产珍贵木材。纵横世界，在援外的中国式园林建筑营造时，英、美、法、德、和瑞士等国指定要用楠木，可能认为楠木树干粗长通直，尖削度小，很适合使用。如杨家驹所言，金丝楠木是国人引以自豪的瑰宝，这也使庭院建筑的中国风味更浓。

　　金丝楠，是非常珍贵的优质良材，而其生长规律又使大器晚成 ( 生长旺盛的黄金阶段需要 60 年 ) 。由于木材的光泽很强（特别是在刨片时有明显的亮点，有人据此为金丝楠），即使不上漆，也越用越亮。树皮薄，有深色点状皮孔；内皮与木质相接处有黑色环状层。 由于早先楠木多是大料，而且树直节少，纹理顺而不易变形，千年不腐不蛀，所以名列硬木之外的白木之首，其木质价值也在一些硬木之上。

　　在清宫中，不但重要宫殿的梁柱使用楠木，而且经常以紫檀或黄花梨木与楠木相配制作家具，通常如桌面的芯板用楠木，抹边等框架用硬木。现在，珍稀濒危的金丝楠木，在全国都已属罕见。故宫是我国现存最大最完整的古建筑 ,现今北京故宫仅存有为数不多的清代的楠木家具；明十三陵长陵的棱恩殿是现存最大的楠木殿，殿内的 60 根巨柱,都是用整根金丝楠木制成的，直径很粗，得要两人合抱。另，承德避暑山庄的澹泊敬诚殿也是目前首屈一指的楠木宫殿。民间也收藏有楠木的罗汉床、拔步床和雕刻的飞罩、牌匾、楹联、和对联等。

　　如今，金丝楠木制品已经成为代表中国文化的古典收藏品。

                                                                      【随笔五月的一个雨夜】

        一个人在家，夜深人静，暮春的夜晚让人有点多愁善感，下午还是风和日丽，入夜却是微雨点点了，窗外小雨淅沥散落树叶上，长长短短倒也有了一些平仄，风借着雨，有了一些些的呜咽，宛如邻家的怨妇。有点愁意，想起一首诗：落花清商秋寂恨，微雨扣窗夜潇沉。孤鸾舞处回肠断，远雁来时别恨深。。。。叹了一口气，抿一口浓浓的铁观音，清雅的香气萦绕鼻尖，看那叶子慢慢的舒展开来，春风春雨带来的愁意，也慢慢溶入氤氲升腾的热气和淡淡的茶香里。这才是真正属于我自己个人的空间。感觉不错，也许是因为把自己的心禁锢了太久了吧。耳边一曲赵传的老歌【我是一只小小鸟】让人听着有些沧桑和空灵，心情不自觉的放入广漠星空底下下，心也变得空灵悠远。自小就喜欢喝茶，更喜欢喜欢泡茶的过程，觉得那氤氲升腾的热气和那淡淡的茶香会让浮华的心渐渐地宁静下来，当幽雅、清醇、柔和或是浓烈的茶水入口徐徐下腹时，浑身的毛孔仿佛都抒展起来，倘若能够微微出汗那就更妙了，那时候自然就会想起诗人卢仝的饮茶诗绝唱：一碗喉吻润，两碗破孤闷。三碗搜枯肠，唯有文字五千卷。四碗发清汗，平生不平事，尽向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙灵。七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。。

　 许多人对于铁观音是再熟悉不过的了，而我对铁观音的喜欢也不仅仅是因为它淡淡的香气，更因为铁观音有独特茶魂，隐约在乌黑青绿相间的叶里，仿佛是前世的我在佛前求了五百年的夙愿，遇上前世的她化身热情的清泉水，茶魂投入清泉水滚烫的怀抱，在枝头积攒了一冬的泪水溶入于水，于是，透明的水就变成清绿金黄，轻尝一口，苦涩之后的甘甜化在舌尖，淡淡的音韵流连在喉底，若有若无地撩动心弦，又有谁能知道这是茶魂遇见水的悲欣之情？全化为一杯清澈的茶水由人浮想联翩。。

　茶叶，静静的睡在杯底，无语而缥缈。端杯小心的吮一口，涩涩的。我知道上面漂浮这是茶魂的眼泪，欣喜和甘甜只有品尝过苦涩的眼泪以后才会体会到，我喜欢这样的味道，犹如人生。犹如往昔的流金岁月。。
     而今都市的钢筋水泥丛林里蝇营狗苟的人谁还会有空静下心来泡一壶浓浓的铁观音，慢慢的读取茶的悠远吗？很多人应该不太有时间了。没事，闲时坐下来静静心，听听窗外的风声雨声，看看沉睡的茶丝慢慢的舒展开来，慢慢的变得饱满充满活力在水里舞蹈，长满茧花的心自然会漾起微微的涟漪。。。。。【码字太辛苦咯】闲人如是说。。

流云高山低雾霭，

空阶听涛独坐闲。

禅寺夕阳梵音远，

江风西窗弄画帘。

几枝寒竹残峘外，

青牛荷鸦过水田。

恍恍不知身是客，

漫天雁阵水云天。

偶游金刚腿，又登猴屿洞天岩，晓寒微雨，春意盎然，江风袭面，雁阵还乡，耳听梵音隐隐，远眺水天茫茫。不由多了几分落寞。。。。。。

喜欢喝茶的感觉，涩涩的感觉慢慢的化开然后一股淡淡的清甜缓缓的流转在唇齿之间，仿佛置身于高山幽谷丛林溪壑之中，忙忙碌碌中浅尝即止就多了几分闲适，独坐悠然时抿一口香茗更多了一番感悟。。。。

春日里暖洋洋的午后，一个人静静的泡一壶茶，点燃一支烟，看烟圈缓缓散开，不由的有了几许感慨。。。。

      生命的过往如同饮茶，水开了，茶泡了，苦了，麻了，涩了，回甘了，生津了，平淡了，回归于水了。。。。自己又如同那茶叶，而生活如同滚烫的开水，茶叶在开水的冲泡下无助的翻滚挣扎，吐出属于自身的苦涩甘甜，继而在无数次冲泡下回归于平淡无奇。。。无论是别人的故事还是自己的故事，所有的苦涩和芬芳在反复的时间浸泡下都会渐渐失去滋味，一如我们在经历许多的辉煌和落寞后终将回归属于我们的那份平淡。纵有不甘，谁又能逃脱这黄土垄中离离荒草的咫尺天涯呢？这个时代赋予我们太多的追求和使命，背负着沉甸甸的行囊茫茫然在路上不停的走着走着，蓦然回首，却惊觉发现自己虽然已是筋疲力尽步履蹒跚，却已忘了自己为了什么而出发，曾经的流金岁月意气风发仿佛只是烟头上忘记弹掉的烟灰，。。。。古老的明式家具，墙角婀娜的滴水观音，午后的阳光穿过博古架照在身上很暖和，茶叶在杯里默默地变淡，网络里的老歌在耳边挥之不去，抬眼望望窗外，依然车水马龙熙熙攘攘，看着桌上的一丛细细的兰草，不由得会心一笑，但愿自己也能像这兰草，不在山间野涧独处悠然，亦在市井繁华自在幽香，。。用心倾听。仿佛听见杯里的茶叶轻轻的对自己说：不如把脚步走得从容轻巧，在人生的繁花和荆棘里微笑着一路停停走走，然后背影在美得令人想流泪的夕阳余晖里渐渐的消失。。。。。。。

七律夜登六平山麄【原创】

满目苍茫暮雨川，重峦叠嶂过云端。寺前独坐望秋水，笑对峰头月一弯。。。

几支稚菊野墙外，空阶苔痕露含霜。梵音隐隐山径远，点点渔火点点帆。。。

几天前做客湘江边上几日，归心似箭，夜半听雨偶感，信手随笔以聊心语。。。

客寓隐约青山下，

门对一泓绿水前。

闲来无由常独坐，

孤鸿清风弄画帘。

晓春淋漓潇湘夜，

空阶霜寒听雨眠。

最是怀乡无从寄，

梦里似曾闽江边。

几天前一个寒冷的冬夜一个人开车行驶在高速公路上，不经意间收音机里响起了一段熟悉的旋律，刹那间仿佛又回到了那个年代，那一段流金岁月。。。。多好的时光啊，没有时间，没有股票，基金，员工，应酬，孩子，等等等等。。一瓶汽水，两根吸管，一部脚踏车，两张天真无邪的笑脸，两颗对未来充满了憧憬的年轻的心。。。车拐入服务区，等候加油的时候，看着镜子里的自己，突然觉得自己沧桑了许多 ，觉得自己已不再年轻了，。。。

许多年以后渐渐明白了

不是每个擦肩而过的人都会相识，也不是每个相识的人都会让人牵挂。

至少我们在今生，在那个地方，在一转身的时候没有错过。

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在我们双眼相望的时候，在彼此眼中找到了爱的缘份。

若大的地球上能和你相遇真的不容易，感谢上天给了我们那一次相识，相知，相恋的缘份。

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 别忘了---你的世界我曾经来过。

曾经我也带给你快乐，曾经我也带给你幸福。

曾经我也让你焦灼和无奈，曾经你也让我等待和期盼·憧憬。。

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也曾经我们都忘了自己，体会那心跳的感觉和缠绵的爱。

只是有一段感情再也不可能继续，有一个人再也不能相依偎，

有一个声音再也不能经常的在耳边响起，有一双手再也握不住那手心的温度与舒适。

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 别忘了---你的世界我曾经来过。

不是每一段爱情都有美丽的回忆，也不是每段回忆都是那么的刻骨铭心。

我们既然不能相伴到老，就让我在这里为你祝福。

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因为你已是我今生永远无法割舍的牵挂。只是再多的思念和牵挂也换不回曾经拥有你的日子。

失去你是这种感觉，原来爱你和放弃你一样的不容易。

­

 别忘了---你的世界我曾经来过。

也许你的那句“我爱你”曾经是个玩笑，但我付出的依然是最真的心。

如果你真的爱过我，那我是幸福的。就算和你走不到天涯，我的心依然为你牵挂。

我会为你永远的祈祷和祝福，愿你永远的幸福---平安

­

 别忘了---你的世界我曾经来过。

当你不开心的时候，我会陪你黯然神伤。当你不快乐的时候，我就是你的心灵驿站。

当你孤独的时候，有我在陪你说话。当你伤感的时候，我会和你一样的忧郁。

当你梦见我的时候，那是我在想你了......

­

别忘了---你的世界我曾经来过。

不要你给我太多，不要你的任何承诺，也不要你的任何记忆。

不要你能深深的记着我，不要你记着我们曾经的一切。

只想让你偶尔的时候还会想起我，偶尔想起那个曾经那么深深爱过你的人，

那个曾经带着微笑给你温柔的我-----给过你完完整整的心.....     

别忘了---你的世界我曾经来过。

这一个凄冷的冬夜-----年已而立的我用键盘在敲打着尘封的记忆

你还好吗。。。

你的世界我曾经来过。。。

2001年2月1日3:02:20。。。。。闲人心语。

引用

金山翡翠 的 肉眼怎样鉴别翡翠的A/B货

要进行翡翠A、B货的鉴定，首先要弄清楚什么叫翡翠的A、B货，其实目前的国家标准GB/T16552~3-2003并没有关于A、B的描述，所谓的A、B都是商业称呼

传统上认为所谓的A是指除了切磨和抛光外，没有对翡翠进行外观（颜色、净度等等）、耐久性、或者可用性进行人为改变的品种。

而B货是通过酸洗除脏后注入有机物质以便弥补因酸而破坏的结构及坚固度的翡翠。

所以早在80年代初期，注蜡的翡翠一度被划归到B的范围里面，但是，那个时候显然是因为鉴定技术相对落后，红外光谱仪没有被广泛应用到翡翠的鉴定中来，单纯凭借常规小仪器难以区分蜡和环氧树脂。这个过程一直延续到1996年，我们国家的国家标准发布，当时的背景是这样的：搞翡翠加工的人坚持煮蜡是抛光的必要步骤，而红外光谱区分不开是为了抛光而加的蜡还是因为经过了酸洗而加的蜡，所以96年版本的国家标准把注蜡放在了优化的范畴，因为不需要在交易、证书中标注，所以，在商业上就被划归到了A 的范畴。

随着形势的发展，近年来，包括翡翠在内的多种玉石发现了大量注蜡的现象，大到可以放大镜（10倍）下可以看见气泡，甚至肉眼就能看见，所以，2003年版本的标准又把这种注蜡归到了“处理”的范畴，在商业上就是B的范畴。

目前国家标准对于因为加热使得翡翠呈现红色定义为优化，而在商业上，优化的东西就被当作A了。

所以，目前翡翠A的范畴是：1、除了切磨抛光外，没有经过任何人为处理的翡翠，其中包括为了抛光而必须煮蜡的翡翠。2经过加热使得一些富铁质变红的翡翠。3、经过酸洗，但没有注胶的翡翠，这个酸洗往往是弱酸，如草酸或者杨梅酸，不会对翡翠结构造成破坏。

而B的范畴是：1、经过酸洗且注胶的翡翠。2经过酸洗、大量注蜡的翡翠。

先看一个一目了然的翡翠A、B对比的照片

我们看翡翠B的处理过程！ 第一步，选料，料第一要求是颗粒感明显，否则强酸难以入侵，第二要求当然是料档次要低，一定是做B前价值远远低于B的料，一般是脏为突出特点 第二步，开片，片的厚度最厚也不能厚过镯子条子的厚度，因为大于1厘米的话，酸往往难以浸透，耗时就等于增加成本！！ 第三步，强酸清洗，一般用浓硝酸或者浓盐酸，因为这两种酸的挥发性及盐类容易冲洗。必要的时候是加热进行的。 第四步、强碱中和，其作用不言而喻 第五步进一步中和清洗，一般用弱酸弱碱进行，最后用清水冲洗。 第六步，晾干，完了，如果想做福禄寿，或者迷惑性的黄色，或者干脆就是B+C的话，把相应的染料点在相应位置上，这一步的产品就如同粉笔似的，所以对染料吸着性很好，我们把粉笔放在墨水中难道吸着性不好？ 第七步，对干料抽真空并准备注胶 第八步，将加热融化的胶放到装有干料的真空泵里，缓慢减除负高压，胶就被大气压压到干料里了。 第九步，冷却原料，雕琢加工 第六步的产品！！！！！！！！！！ 有时候用弱酸去去苍蝇屎、狗屎色，提高一下翡翠的净度不会有这么严重的后果。这时 翡翠饰品的内部结构无实质性的改变。 我们注意到，左边图片净度大幅度提高，但有颜色的部位仍然有些黄色物质残余。 可以说左边的样品整体结构并没有被破坏，这种改变完全可以用改善一词(enhancement)来描述 而经过硝酸、磷酸、双氧水、NaOH、高分子聚 合物处理过的翡翠，其结构上的变化完全可以用一个活人和一个被烧焦炭化的人来相提并论！！！！！ 所以，我们应该想象一下，B货华丽外表下其前身的样子 两个图片分别是同一块料，左边是分割前的样子，中间一块做了酸洗还没有加胶，右边一块加了胶了！！ 看看前后对比，真是现代化妆术——冬瓜变美女！！！！ 而没有经过酸洗的，那么可以肯定是A货的东西，即便是颜色上飘兰花，但普遍的问题是常常见到在某个区域有写黄色的东西，黄色的东西一般是铁质的或者是锰质的，这些东西最容易溶于酸了！ 没有经过酸洗的翡翠 举两个非常极端的例子 看这个镯子，是经过看上去干干净净，结构也不错，白薯地，即便是用红外光谱仪检测，也没有能够发现异常(由于做B都是片料做的，所以，如果是B的话，镯子的任何一个点用红外做出来都是B)，但放大镜下看了一圈，发现了局部的问题。 圆圆的东西是气泡，这个再进一步对气泡部位做红外，发现是蜡。 但蜡多到这个程度，就可以定注蜡处理了（依据国家标准），而商业上应该归到B里了！！！   这个也一样。 需要说明的是，这两个镯子还是表现出了B货常见的色根扩散的现象，也就是说色与地子过渡不明显了！ 2 这两个都是无色的翡翠，从背景大家也可以看出来，但是，仔细观察，虽然是干净的地子，却有一种内部映衬出来的黄光，比如佛爷的肚子部位，观音的手臂和身子之间，脸面左测都有这个现象！！！ 这个实际是A的证据。 原因是，黄光是人眼最容易感觉到的光彩。如果没有蓝色荧光的中和或者做过特别处理，这种有雕工的玉器，哪怕是玻璃或者水晶在一些对光有反射也折射相互作用的部位，黄光都能得到突出，加上人眼对此敏感，所以即便是无色翡翠，我们也能看到这种现象。 要注意的是，这种光跟软玉中的牛毛纹或者翡翠裂隙中的铁质浸染物是不一样的，这种光更准确地说算是辉光，而不是宝石本身的颜色，而铁质物是物体本身的颜色！！！！ 2 这个指环我们注意颜色有明显分界线，我在以前的帖子里面曾经谈论过A翠对光的反射强烈往往有这种明显的明暗调子分界线。 在这里要说的，分界线以下偏蓝，是因为大家看背景色，带点蓝调子，所以这种受背景影响的颜色几乎没有鉴定意义。 我们要关注的是上部的颜色，也就是翡翠的原色，冷眼一看，颜色鲜艳，但仔细端详，却明显带有黄色，也就是属于黄杨绿，或者葱心绿，如果透光观察，这种现象更明显。 第二个证据，就是这个指环冷眼看是满绿的，但是，仔细看，却有好多白渣子，这些白渣子的存在是A的证据，如果做了B翡翠的颜色将扩散，这样小范围的白渣子将消失！！！！ 对于这个手镯的鉴定，上面二条同样适用。 2 这两个准确地说是B+C的，至少紫色部分是染色的，前面染色原理过程已经说了，这里不赘述。 A的紫色往往是豆地的，即便不是豆地，颜色往往不够均匀，除非是化地的紫罗兰或者是玻璃种的紫罗兰。 显然这两个镯子都不是化地或者玻璃种 看绿色部分，犹如中国画的手法，从浓到淡从有到无，过渡得几乎让人看不出从哪里开始有颜色！这个就是B的色根扩散，或者有人叫颜色发飘了，这是因为B里的胶把隔阻颜色的裂隙充填了，光线很容易在翡翠颗粒之间相互传递而少了裂隙面的反射了！！！ 我们还注意到第一只镯子有黑色部位。要知道，翡翠的黑往往是以点状分布的，所以有苍蝇屎的称谓。 大家可能认为B里面不会有脏色，所以做B的人就故意弄上黑色迷惑人，好在颜色有了扩散，否则肯定能迷惑更多的人。 2 开片的料，特别是料子豆性强，颗粒粗，再特别是还没有抛光的料子，往往散步有星星点点的亮光，是为苍蝇翅，是A的证据。这个在翡翠抛光好的料子，以及种性好的料子中不常见，在B中更少见！！！ 2 这个镯子上的黑点是正常的，属于苍蝇屎，凭这个可以推断是A 这个的黄就不说了。 看看腿下面凹进去的地方的白渣子！！！A啊 看这两个，佛爷背光的地方，一号是黄调子。2号是蓝白调 从光泽上说，1号能形成强烈光斑，说明反光强烈，表面光滑，2号没有明显光斑，说明光泽黯淡，表面微观粗糙 1A2B 2 客观地说，小的东西，肉眼是几乎找不到AB的鉴定证据的，因为颜色单一，地子单一，抛光方面吧，有的B的戒面抛光很好（我们叫高B）。 但这个挂件，中上面的水滴戒面，我们注意到，磨的很尖锐！！！！回想前面介绍B的酸蚀产品的时候，我们不难推断，B的东西是不可能有这么尖锐的顶尖的。当然，下面那个椭圆的戒面我没有办法通过肉眼确定是A，但可以找点倾向性的证据就是明暗调子分界线明显，但要注意的是，这样的证据比我上面的那些证据准确性更差！！！！ 2 已经好几年不见这样的样品了，最近偶尔碰见，虽然跟今天的标题不是很相符，但也发上来看看。 上图2右边和下图1左边更接近原物的颜色。 这种绿不绿蓝不蓝的，质性糯，很均匀，有经验的人能看出光泽要弱点，是为澳玉，不是翡翠，因为好几年都不见了，所以新版国家标准都把澳玉给删除了。 看4点到8点钟位置的配石，黑中带黄、褐，是钻石的感觉，确实配的钻石！ 2 不说颜色飘，也不说地子白，这里要说的通体均匀，无绺无劣！！！！ 俗话说十石九裂，但是，因为胶的弥补肉眼看不到所谓的裂隙，即便是放大镜下找到了被酸腐蚀的网纹，可是拿到肉眼下看，网纹没有向玉石内部延伸的迹象，这是B的证据。 如果是A，受裂隙宽度的影响（低于人眼的分辨率）人们首先看到的往往是内部裂隙的反光面（泛白色），而不是表面的裂隙沟纹 千万别以为这样的点绿，蓝花就是A，其实，前面已经说了B+C的颜色是怎么上去的，客观地说，手术刀式的的染色技术已经相当成熟。 所以传统的观点认为B颜色发飘，色根扩散，但是现在的技术已经可以打破这个传统了，所以我在一楼链接中的帖子曾经提到过，颜色和地子界限明显一般是A的证据，并不能完全排除是B的。 这两个镯子都是B的 ，准确地说，是B+C的。 这两个照片看中间那一团黑的，类似钢材光泽的东西！！！ 的确，其主成分是铁质的，经过测试，还有一定量的铬，根据地球化学特征，可以推断应该是以氧化铁、氧化铬为主要成分的矿物。 而这类矿物是非常容易被酸侵蚀的，所以，看到这种东西可以肯定是A的。 这种东西在一些满绿的翡翠中经常见到，特别一些干青种里面，或者被一些人称为钠铬辉石翡翠的材料中常常见到。这些材料往往透明度不高，做红外透过率有限，所以，如果不是特别有经验的红外光谱仪操作人员，对这类翡翠也没有办法，这个时候，放大镜甚至肉眼的作用非常大。 再这里要强调一个问题：一仪器非常重要，但“有思想的眼睛”更重要，所以，出现过某实验室配备高级仪器却出错结果的情况 还是刚才的两个样品，但要看的内容更多了，这里主要介绍裂隙！！！！！ 前边说了A、B裂隙的区别 这个裂隙明显比地子白很多，泛白色的裂隙是A的重要标志。 需要注意的是发生质变的B，比如说做好B之后超过3年时间了，并且经历了灯光的烤照，胶明显有被氧化的了，这个时候的裂隙也会显现。不过珠宝店里的货相对比较新，所以这条证据还是很有意义的 还是这个货的照片。 这个大的黑团右边以及右下测，大家可以看到一些丝丝拉拉犹如棉花糖的玩意，是A的证据，B一般不会有这种现象 上面放大照片就是这个货，当然好多证据肉眼都能看见的 再给一个有模糊现象的一个镯子。 经过酸洗的翡翠一般都有这种网纹，传统的判断B的方法就是依据这个网纹的，现在仍然有很大的实用性 细心的人可能已经注意到上面这个照片上有些黄色的东西存在。 的确，这件货确实是A的，只不过表面的显现很有迷惑性，这个时候，透光检测就有一定的意义了，下面的图片是透光的，一般来说从下面图片看就可以断定是A了，虽然也会有特例 再给两个照片，更能说明问题的，颗粒并没有被破坏，只是次生矿物多了点而已，所以肯定了是A的 第一个说说证据，除了颜色和地子的关系外，还有一个很重要的就是，做B的时候用的是片料，料厚一般低于1厘米，所以，这种圆不隆冬的东西肯定不是B的 这样的东西还是上仪器好，不过看水头也不错，虽然B能提高翡翠的透明度，但提不到玻璃种的层次 这样的镯子就不说了，片料的成品。 而对应的摆件，大家都知道大于把玩件的就是摆件啊，因为不能酸洗透，所以不能抽真空，所以不会加胶，所以没有B的！！！！ 最后要说明的是，以上讲的基本都是废话，都不是定论的东西，定论的东西在这里：红外光谱。 图一是A的，只有两个蜡的峰位 图二是B的，除了有乙基峰位外，在3050波数附近有苯环的峰位，显示了胶为环氧树脂类！！

 

 

中国的陶瓷历史悠久，那么，什么是瓷器？瓷器就是土与火的艺术，是人们日常生活用品的一种，又是一种文化艺术载体，是中国人伟大发明之一。瓷器产生于何时？我国瓷器产生于夏商时期，成熟于东汉中晚期。这是根据目前已知的考古资（材）料得出的结论。目前，在收藏界都是以高古瓷名窑瓷器收藏，或明清瓷器收藏，而清代瓷器的收藏又是一清三代为主，清末—民国瓷器很少有人收藏，或者说收藏者少。就目前情况来看，清末—民国瓷器的资料又很少，因此，针对此情况：邢台市嘉华文化艺术品有限公司艺术品鉴定中心通过各种途径搜集整理了一批清末、民国乃至解放初期的一些名家的资料，呈献给大家。其时间大约在清末至解放初期左右。这一时期的瓷器是以彩瓷为主，包括粉彩、五彩、浅绛彩等。这一时期的瓷器目前市场还可以见到，价格也不高。如果本资料对您有所帮助的话，那是您的愿望，而是我们的期望。以下是根据笔画所排列：

三  画

广国华  生卒年不详，主要活跃于民国时期，以花鸟瓷画见长。

万  泰  光绪年间

万  兴   光绪年间

万云岩  约1910—1950年

万子铭  光绪年间

万辅廷  光绪年间

子  云  光绪年间

子  珍  光绪年间

子  环  生卒年不详，其艺术创作主要活跃于清光绪晚期，以画花鸟瓷画见长。

子  良  民国年间

义  茂  光绪年间

义  隆  光绪年间

义  兴  光绪年间

义太和  光绪年间

马庆云  生卒时间不详，其艺术创作主要活跃一起咸丰-同治年间。擅长人物瓷画，设色浅淡，人物衣饰具有水墨写意画的风采。画娃娃，大头，细小身躯，乌黑的头发反衬出人物晕染的脸颊的润泽。

马复兴  生卒年不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。

于家爵  民国年间

四  画

少  山  生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟画见长。少山的花鸟瓷画，花朵硕大，枝条细如线条。

王少维  王少维（1862——1908年），名廷佐，字少维，安徽泾县人。其艺术创作主要活跃于同治-光绪年间。多以浅绛彩技法描写人物、山水，又以画猴见称。

王恩怀

王声怀  王声怀（1930-1992）王宗长子，长青花。

王希怀  王希怀（1932-1982）王宗次子，长青花。

王雪如   民国末

王歧山   光绪年间

王  琦  江西新建人，号碧珍，又号陶迷道人，斋名“ 萄萄斋”。生于1884年，卒于1937年。1922年当选为浮梁县瓷业美术研究社副社长。珠山八友成员。

王大凡  王大凡以人物仕女画见长，师从改七芗、沙山春、费晓楼，后集诸家之大成，画风工细逸丽。创“落地设色彩”工艺，即彩画人物时，不用玻璃白打底，而直接将色料平涂于瓷胎，再罩雪白、水绿。人物形象生动，画面赏心悦目。1915年创作的“富贵寿考”人物画瓷瓶，在巴拿马国际博览会获金奖。

王  震  字一亭，号白龙山人。1867年生，1938年卒。

王  步  字元仁，号竹溪道人，晚年号陶青老人。1869年生，1968年卒。丰城县长湖竹溪人。画路较宽，艺术创作涉猎釉上、釉下瓷画和堆雕、刻花、作品较多，尤精于青花分水技法。

王炳荣  同治光绪，长花鸟。生卒年不详，以瓷雕艺术著称，其艺术创作主要活跃于清光绪年间，与晚清著名瓷雕家陈国治齐名。许之衡《饮流斋说瓷》对此有所记载：“雕瓷之巧者有陈国治、王炳荣诸人，所作作品，精细中饶有画意，其仿木、仿竹、仿象牙之制，尤极神似。”

王锡良  1922年生，原籍安徽黟县，出生于景德镇。室名：陶源山人、五尺园。十二岁随叔父王大凡学绘瓷画，擅长人物瓷画，1970年获“中国工艺术美术大师”称号。

王凤池  光绪年间，字丹臣，常与金品卿合作。

王子卿  光绪年间

王荣顺  民国时期

王  品  民国时期

王羡阳  民国时期，擅长人物瓷画。

王一枝  民国时期，善画猴。

王顺发  生卒时间不详，主要活跃于光绪晚期至民国前期，以花鸟瓷画见长。王顺发笔下的鸟雀，多作欢呜跃动状。

王大屏  民国时期

王一亭  1916-1993年，擅长粉彩仕女瓷画。

王云泉  1913年生，1939年毕业于浮梁县立初级陶瓷职业学校，以粉彩山水瓷画见长。1961年获“景德镇陶瓷美术家”称号。

王  璞  民国时期

王倚之  民国时期

王东石  清末曾与任伯年合作制“瓢壶”。

元泰主人  生卒年不详。期艺术创作主要活跃于清光绪年间，擅长人物瓷画。

王晓帆  王大凡之子。

文  晃  民国时期

文绍武  民国时期

方云峰  号“佩霞”，别号“惜花轩主”。1897生，1957年卒。江西浮梁县人。早年在浙江龙泉瓷业工场任绘瓷技师。先后任教于江西省立陶业学校和浮梁陶瓷职业学校。擅长粉彩仕女，用笔纤丽。中年喜绘猫和牡丹。曾与珠山八友配瓷版画。

方家珍  光绪年间

方少溪  光绪-民国年间

方廷辉  生卒年不详，创作主要活跃于光绪年间，以鱼藻瓷画见长。

方伯卿  民国时期，安徽祁门人，擅长图案装饰。

毛龙极  建国初

毛子荣  民国前期

孔  圭  民国前期

长庚氏  光绪年间

邓碧珊  1874年生，1930年卒。字辟寰，号铁肩子，江西余干县人。珠山八友成员。擅长粉彩鱼藻瓷画，构图虚实相生，黑白相映，用湿笔染墨，充实鱼的体积感和质感，善于表现鱼的翻波掉尾的动态，画风洗练雅致，行书题铭兼有草情隶意，苍郁遒劲。

邓锡龄  邓碧山之子，长人物。

邓碧孙  民国时期，邓碧珊的儿子，以粉彩鱼藻瓷画见长，但成就不及其父

邓必诏  民国时期，善画人物，王琦之徒

邓重明  民国时期

邓  奎  瞿子冶之友，常与紫砂艺人合作，自己设计、监制、自撰铭文。活跃于道光-同治年间。

邓肖禹  邓碧珊之孙，名云耕，长花鸟。

邓必洁  长雪景山水，民国

五  画

冯桂林  1907-1945年，宜兴宜城人。江苏省立陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒，其师为程寿珍、范大生。后受雇于“汪裕泰茶庄“制壶，以“卷翁”作印章款。又曾受聘于“吴德盛陶器公司“，所制紫砂，器底有“金鼎 ”商标。

冯启顺  光绪年间

冯大陀  江西都昌人，室名“陶然轩”。民国晚期瓷画家，擅长人物瓷画。冯大驼笔下的人物，比例合度，神态较为生动，面部以淡赭晕染。

田鹤仙  原名田世青，后改为田青，字鹤仙，号“荒园老梅”，斋名：“古石”。1894年出生，1952年卒。浙江绍兴人。曾为江西省瓷业公司夜校教员。珠山八友成员。田鹤仙初画山水，笔意在董源，巨然之间，后专攻粉彩梅花瓷画，深得元人王冕笔意，写繁花，千绪万簇，风神绰约，强健有力。

田  宣  民国时期，醴陵烧制釉下五彩名家

叶巽斋  光绪年间

叶怀清  光绪年间

叶振嘉  民国时期，善画人物。创设骨彩。

仙  槎  生卒年不详，其艺术创作主要活跃

于光绪后期至民国时期，是一位多产瓷画家。所绘作品，底款多署“映莲轩造“。画路较宽，山水、人物、花鸟瓷画都有作品传世。早期画青花，后期转向粉彩。

卉  园  民国时期

半园主人  光绪-民国年间

玉  庭  同治年间

石奇峰  民国时期

石宇初  刘雨岑的徒弟，擅长花鸟瓷画，活跃于民国时期，建国后曾任景德镇陶瓷学院实习教师。

六  画

刘芳谷  光绪年间

刘仲卿  1889年生，1969年卒。字锡祖，江西莲塘县人。二十纪四十年代到景德镇绘瓷，擅长粉彩花卉、蛱蝶瓷画。

刘  平  刘雨岑之子。

刘雨岑  原名玉成，后改雨成，别号澹糊渔，斋名“觉庵”。生于1904年，卒于1969年。安徽太平人。珠山八友成员。擅长粉彩翎毛花卉，布局简洁，用笔纤秀，设色清雅，柔美见长。所创作的粉彩雄鸡，为世所重。后创作彩水点桃花技法，点花头时，先打一玻璃白底子，再用红彩去点，粉在下，红在上，以水洗开，发色鲜艳。

刘希任  1906年生，1967年卒。江西南昌县人，室名：再思轩。永华堂。二十世纪四十年代在南昌开“中南瓷庄”。擅长粉彩人物、花鸟与雪景。

刘少轩  宣统年间

刘顺太  

刘森泰  生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪年间。刘森泰的博古瓷画，以瓶花为主体。

刘吾展  民国年间，善画瓷画动物，以画猴见长。

刘胜记  民国时期，石湾陶塑艺人

刘佐韩  刘胜记之子，民国晚期石湾陶塑艺人。

江栖梧  光绪年间

江福昌  民国时期

江永源  光绪年间

江潮宗  光绪年间

江  春  光绪年间

江祥发  光绪年间

江和丰  民国时期

江金白  民国时期

江重镇  民国时期

江源茂  生卒年不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以花鸟瓷画见长。

许达生  光绪年间

许发生  王步之师

许进勇  字友义，号云麟，生于光绪十三年（1897年），卒于民国二十九年（1940）。其祖父许良西、父亲许起容，均系德化佛像雕塑名家。许进勇毕生从事瓷雕艺术，并经营“裕源”商号。其得意之作的背面盖有“许裕源制”和“许云麟制”四字方形阴文篆体印记。当年曾为香港“玉成轩”、“源源”等古玩商特制成不少仿明清瓷塑制品。

许世华  许进勇之长子，生于光绪三十四年（公元1908年），解放前出境，后与其弟许世南留居香港，从事瓷雕艺术。许世华、许世南兄弟都继承父业，民国期间在家乡从事瓷雕制作，“联谊轩”是当时兄弟合作的堂号。

许尚礼  民国时期，安徽石埭人，擅长花卉、翎毛瓷画。

许子成  光绪年间

许品衡  光绪-民国年间

汤有光  字成卿，1877年生，1970年卒。原籍安徽太平。1903年就读两江师范学堂美术音乐专业，曾任江西省立乙种窑业学校监学和浮梁县立初级陶瓷职业学校校长。

闵丹臣  生卒时间不详，主要活跃于民国时期。以山水画见长。闵丹臣画山水，以留白的釉面来象征江河，旨在造成水天一色的艺术效果。

朱少泉  光绪年间

朱荣记  朱荣记是店号还是人名，以及朱荣记在世的具体时间，相关史料均无记载。晚清和民国前期的瓷塑精品，都往往钤陶艺家的印记。

朱磊青  民国时期

朱  明  民国时期

朱秋霞  民国时期，刘雨岑之妻，善画鹿。

全  廷  光绪年间

任焕章  光绪-民国年间，长人物、山水。

任逢瑞  民国时期

达  山  光绪年间

安少山  光绪-民国年间

孙福昌  民国时期

孙玉卿  光绪年间

孙月轩  民国时期，擅长花鸟瓷画。

孙明泉  光绪年间

孙茂盛  光绪年间

行吾素  民国时期

同和氏  光绪年间

尧臣氏  光绪年间

毕伯涛  1885生，1960年卒。名达，别号“黄山樵子”，安徽歙县人。与珠山八友齐名，擅长粉彩花卉翎毛瓷画。其子毕渊明也系著名瓷画家，善画虎。

毕渊明  

伍义顺  民国时期

吕尚文  光绪年间

吉  人  光绪年间

七  画

宋谦成  民国时期

汪小初  同治年间

汪东荣  民国时期，安徽休宁人，擅长古彩工笔人物和花鸟瓷画见长。

汪友棠  各汪棣，字柳村，长山水、花鸟人物。汪友棠，生卒年不详，安徽黟县人，室名“修竹轩”。从其传世作品来看，其艺术创作主要活跃于光绪—民国前期，属高产瓷画家，画路较宽，既画人物、山水、也画花鸟。

汪晓棠，名棣，号：“龙山樵子”。1885生，1924年卒。江西婺源人。擅长粉彩人物，画风秀丽轻盈。民国前期，曾当选为浮梁县陶瓷美术研究社副社长。

汪  章  光绪—民国初期

汪照藜  光绪年间

汪永泰  光绪—宣统年间

汪野亭  汪野亭创作的山水瓷画，采用粉彩青绿山水技法，用纯钴绘山水，以大绿、水绿、或雪白罩填，落笔奔放，烟云满幅，有类泼墨，风格深厚苍劲。

汪小亭  汪野亭的次子，1970年卒。擅长粉彩山水瓷画。步平山草堂主人。

汪少平  汪野亭的长子，擅长粉彩山水瓷画。

汪家珍  民国时期，擅长人物瓷画。

汪  潘  同治—光绪年间，字介眉，长山水花鸟。

汪祥发  民国时期

汪昆荣  民国时期

汪云章  民国时期

汪以俊  长山水花鸟，民末。

汪廷至  光绪年间

汪绰章  光绪年间

汪淦泉  生卒年不详，主要活跃于民国时期。以人物瓷画见长。汪淦泉画仕女，重在五官，且面颊浑圆。

汪义顺  生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪—民国时期，以花鸟瓷画见长。汪义顺的花卉瓷画，趋于图案画。

汪  洋  民国时期

汪太沧  号“一粟”，别号“桃源老农”。1901年生，1953年卒。安徽黟县人。早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校，并于该校任教。擅长粉彩山水，用笔简练沉着，妙到毫巅。于二十世纪四十年代享有盛名。

汪云山  民国时期

汪释兴  民国时期

汪新平  民国时期

汪乃斌  民国时期

汪宝根  宜兴蜀山人，与旭斋。民国时期在“吴德盛陶器公司”和上海“铁画轩公司”当技师。

李新生  长红梅

李铨昌  咸丰年间

李友梅  光绪—民国年间

李盛春  建国初民国时期

李蕴辉  光绪年间

李荏辉  民国时期

李维翰  光绪年间

李子祥  汪野亭之徒

李裕元  擅长素胎雕瓷，活跃于光绪年间

李裕成  同治光绪雕瓷家，长花鸟，款篆书阴文

李山东  民国雕瓷师

李明亮  民国年间，擅长粉彩草虫瓷画。

李友松  光绪年间

李松如  光绪年间

李子齐  民国时期

李之衡  民国初期

李梦丹  光绪年间

李端山  光绪年间

李永兴  建国初

吟香主人  光绪年间，罗仲林的艺名。

吴龙发  民国时期

吴争，字待秋，别号“鹭鸶湾人”、“春晖外史”，室名南樵书屋。1878生，1949卒。

吴芝生  民国时期，邓肖禹之师。

吴寄甄  民国时期，擅长人物瓷画。

吴  康  民国后期，长画像。

吴霭生  1886生，1926年卒。1909年到景德镇从事色釉研究，创办合兴瓷庄，曾任浮梁县瓷业美术研究社社长。

吴少峰  

吴少萍  同治年间

吴印恒  民国时期

吴海峰  民国时期

吴飞麟  民国时期

吴  俊  民国时期

吴成仁  民国时期，安徽祁门人，擅长图案装饰。

吴德祖  民国

吴德盛  “吴德盛陶器公司”成立于1916年，由吴汉文创办。其商标为“金鼎”。

吴寿棋  民国时期，醴陵烧制釉下五彩名家

何许人  字德达，又名处，乳名花子，后改为华滋，号许人。1882年生，1941年卒。安徽南陵人。民国时期，先后在景德镇和九江开办彩瓷作坊。擅长粉彩雪景，布局疏密有致，构图简练明快，景物传神，画风雍雅细丽。

何明谷  光绪年间

何杰一  民国时期，以粉彩鱼藻瓷画见长。

何子林  光绪年间

余  钊  光绪-民国年间

余翰青  1902年生，1987年卒。号拙翁，室名：清平画室。江西乐平人。早年拜陈德明为师，民国中期成名，为民国时期著名瓷画家之一，擅长粉彩花鸟。建国后，任教于景德镇陶瓷美术学院。

余文襄  1910-1993年，又名恂松，别号华舜，斋名：明泉古屋。原籍江西都昌，世居景德镇。1913年就读于江西省立乙种工业学校，后从何许人学艺。擅长粉彩雪景。中年画风精细传神，笔墨秀润。晚年风格雄峻，豪放粗旷，“称雪景大王”。

余竹青  民国时期，善画山水

余玉田 活跃于光绪年间，善画浅洚人物花鸟

余磊青  民国时期

余华生  民国前期

余荣华  民国时期

余立成  民国时期

余立卿  光绪-民国年间

余慈仁  民国时期

余鑫盛  生卒年不详，主要活跃于光绪-民国前期。以花鸟瓷画见长。余鑫盛善于用色，所创作的瓷画，画面艳而不俗，和谐、亮丽。窑釉色。曾在景德镇创作瓷雕人像，其衣褶又具德化风格。

邹文候  南昌人，馆名：浔阳画馆。二十世纪三二年代受聘于南昌丽泽轩瓷店。擅长花卉、翎毛、走兽、草虫瓷画。1951年去世。

邹金龙  民国时期，汪野亭的妻子，汪野亭的瓷画曾托其名。

邹国钧  字金监，号鸿轩，江西乐平人，汪野亭的学生，擅长粉彩山水。1913年生，1997年卒。

邹  玲  民国时期

邹振钦  民国

邵美之  同治-光绪年间

陈子良  民国时期

陈国治  道光至同治，长山水人物。陈国治的“彩画雕镂”，是用瓷泥在坯体上填堆出纹样，然后上釉入窑烧成，整个画面凸现于器面之上，具有浅浮雕艺术效果。

陈山东  清末-民国初，瓷雕家。

陈光明  字匡庐，名润宝，清末-民国初时的紫砂艺人。

陈子常  光绪年间

陈映珍  民国时期

陈华珍  民国时期

陈德明  又名香生，惭时期，擅长花鸟瓷画。 曾授业于余翰青。

陈书人  清末-民国初年，广彩瓷画家。

陈雪娟  民国时期

陈雪岩  民国时期

陈渭岩  又名惠南，主要活跃于清光绪-民国前期，1928年去民。陈渭岩创作的陶塑，多仿古代名窑釉色。曾在景德镇创作瓷雕人像，其衣褶又具德化风格。

陈宝斋  民国时期

陈耕生  田鹤仙之徒

陈耀星  建国初、长山水。

陈善模  民国时期

陈善樵  生卒年不详，主要活跃于民国时期，擅长花鸟瓷画。陈善樵画荷花，突出花朵盛放之美。

陈义宝  民国时期

陈盘根  民国时期

启  明  光绪年间

佐  卿  民国时期

时幻影  1908-1968年，安徽黟县人，以粉彩鱼画著称。

杨枣卿  同治年间

杨海生  1915-1969年，丰城人。擅长捏雕、镂雕。

杨鸣皋  民国时期

杨慕掏  民国时期

杨紫卿  民国时期

杨锦华  民国时期

杨学义  民国时期

杨青山  民国时期

陆山云  1901-1974年，江西省丰城人，1932 年在九江画瓷，1937年留居景德镇从事瓷画艺术。

张筱耕  一作小耕，又名逢年，江西萍乡人，民国时期的江西省陶业学校图画教师。擅长花鸟瓷画。

张  熊  字子祥，1803年生，1886年卒。嘉兴人，海派画家，擅长花鸟瓷画。

张志扬  1893年生，1971年卒。江西婺源人，斋名“亦陶”，创笔峰点染山水。1901年入景德镇余立卿红店学粉彩，1935年任教于浮梁县陶瓷职业学校，1945年后任教于江西省立陶业专科学校，建国后为景德镇陶瓷学院教师。前期多绘彩山水瓷画，工细严谨，气势磅勃，后期则参郎世宁技法，专工骏马瓷画，运笔设色，形神生动。

张沛轩  约1900年生，1950年卒。江西余干人，以邓碧珊为师，以粉彩鱼藻瓷画见长。张沛轩画鱼藻往往参照师法，以静态的瓷器白釉，来反衬水藻的飘拂和游鱼的动感。

张荣顺  民国前期

张荣明  民国时期

张洛山  生卒年不详，主要活跃于民国时期。善绘鱼藻，画风与邓碧珊接近。但是，邓氏画鱼藻，多以留白来象征水面；张氏画鱼藻，不仅画水面涟漪，而且还画水中的日影。

张  云  宁子英，活跃于光绪年间，长山水。

张舍云  光绪年间

张德生  民国时期，江西波阳人，刘雨岑之徒，擅长粉彩瓷画填色，子张松茂为当代著名瓷画家。

张晓根  王琦、程意亭之师

张  浩  字犀候，汪野亭之师

张松涛  张德生之子，长花鸟，号“芝山龙竹”

张景涛  1920年出生，江西乐平县人，1936年入浮梁县立陶瓷职业学校学习，王野亭之徒，以粉彩花鸟瓷画见长。1959年荣获“景德镇陶瓷美术家”称号。

庚  塘  宣统-民国年间

宝文氏  光绪年间

周友松  光绪年间

周达和  光绪年间

周  鼎  字筱松、小松，光绪-民国年间，曾任江西省立乙种工业学校图画教师，擅长粉彩人物瓷画，以佛道人物瓷画、佛道神鬼，画墨彩描金。

周裕兴  民国时期

金品卿  名诰，或称品卿居士、寒峰山人安徽黟县人，生卒年不详，其艺术创作主要活跃于清同治——光绪时期。

金发祥  民国前期

金绍斋  生卒年不详，艺术创作主要活跃于光绪后期至民国前期。他于民国十年（1921年）创作的“秋山萧寺图瓷板”(见《中国历代瓷器装饰大典》第502页)重峦叠嶂，绵延无垠，群山和树石以青绿着色为主，间缀桃红，茫茫水面则通过瓷板白釉之本色来表现，画风绮丽明快。

罗仲林  活跃于光绪-民国年间，号吟香主人，又号“湖山居士”.擅长人物瓷车。

罗允夔  光绪年间

罗阳谷 光绪年间

罗小林  民国时期

林瑞生  民国时期

炳  辉  生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪前期。

绍  濂  民国时期

奇赏轩  光绪年间

范鼎甫  清末民初紫砂名家

范金镛  光绪年间

范大生  字绳武，宜兴蜀山人，拜范鼎甫（清末民初紫砂名家）为师，民国初期的紫砂名手。先后在“吴德盛陶公司”和“上海画轩公司”制壶。

范锦甫  范大生之子，民国时期紫砂艺人。

经  生  光绪年间

茂  盛  光绪年间

松  石  光绪年间

季  春  民国时期

郑效维  民国时期

郑凤山  民国时期

郑瘦梅  民国时期

郑义福  生卒时间不详，主要活跃于光绪晚期到民国前期，以图案画见长。郑义福画博古图，以鼎为主体。

昌  太  生卒时间不详，其艺术创作主要活跃于清光绪年间。以花鸟瓷画见长，昌太画白头翁，作凝神沉思状。

昌  山  光绪年间

欧阳修余  同治—光绪年间

九  画

俞国良  民国时期紫砂名家

俞子明  字静山，室名为：友竹山房、友竹轩、风柳室。安徽新安人。其艺术创作活跃于同治-光绪年间。画路宽，人物、山水、花鸟瓷画都有作品传世。以人物瓷画见长。其作品，工细端丽。画面往往不绘背景。

彦菊山  光绪年间

柳灵谷  1900—1942年

柳三亭  民国时期

胡树滋  光绪年间

胡  昆  民国时期

胡荣发  光绪年间

胡  干  光绪年间

胡献瑞  光绪年间

胡献雅  

胡有农  字子耕，活跃于光绪年间

胡全太  民国时期

胡椿泰  民国前期

胡仲贞  民国时期

胡帮洁  民国时期

胡  俊  民国时期

胡诗看  长花鸟

胡  庐  1903-1976，字楫俊，号嘉穆，安徽黟县人。

胡义顺  生卒年不详，主要活跃于民国时期。以花鸟瓷画见长。胡义顺画瓜时，只画果实，不画枝干。

胡大茂  民国时期

胡春茂  生卒时间不详，主要活跃于民国时期，以仕女瓷画见长。胡春茂笔下的仕女，高髻，丰颊，溜肩。

胡正发  民国时期

研溪渔人  光绪年间

砚农居士  同治年间

南樵子    光绪年间

赵少昂  光绪-民国前期，广彩瓷画家。

赵惠民  长仕女

赵金生  民国时期

段茂发  民国末期，擅长古彩人物。

段世林  民国时期，江西波阳人，擅长图案装饰。

段子安  波阳人，以粉彩山水瓷画见长，活跃于民国时期。

饶华阶  生年不详，1952年卒，安徽祁门人。自幼到景德镇学瓷器彩绘。出师后自己从事彩绘加工。民国初年在北京经营景泰蓝生意而结识同乡康达。康达创办江西瓷业公司，委任饶华阶为饶州本厂厂长。民国十六年，自己开办瓷厂，牌号为“饶华丰瓷厂”，又称“饶华丰瓷庄”。

钟德发  光绪年间

顺  发  光绪年间

娄观涛  民国时期

洪  发  光绪年间

洪景诰  光绪年间

洪步余  民国前期

洪义盛  光绪年间

十  画

高恒生  光绪-民国年间

高心田  光绪年间

高希棚  民国时期

高奇峰  光绪-民国年间

梁楚材  光绪年间

梁兑石  别号石庐、丽泽轩，民国初年毕业于江西省立甲种工业窑业学校，回南昌开办丽泽轩瓷店，1937年被日本飞机炸死。

梁醉石  民国时期石湾陶塑艺人，善制三寸佛道人物陶塑。

涂  铎  民国时期

涂竹庄  民国时期

涂荣桂  民国时期

倪开云  民国时期

聂杏生  长人物、青花

聂根兴  民国，长青花

倪振芝  光绪年间

徐仲南  名陔，字仲南，号竹里老人，斋名：栖碧山馆。1872年生，1952年卒。江西南昌人，珠山八友成员。

徐永丰  光绪年间

徐家振  生卒年不详，主要活跃于民国时期，以新彩山水瓷画见长。从画面题铭来，徐氏曾在江西陶业专科学校任教。徐家振笔下的新彩山水瓷画，往往刻意造成水彩画的艺术效果。

徐顺元  别号盘古，1891年生，1966年卒。丰城人。十二岁时到景德镇学徒。擅长捏雕、镂雕。所创作的瓷雕石山、花篮、凉亭等非常逼真。二十岁开始研制镂雕龙舟，民国二十年（公元1931年）创作的一尺多米长的瓷质龙舟，轰动全镇。

徐祥兴  民国时期

徐善琴  字长庚，艺术创作主要活跃于光绪年间。

徐焕文  汪少平之徒，胭脂红（翠）山水

徐天梅  徐仲南之子，名年，字天梅，1910年出生，原籍为江西南昌，世居景德镇，擅长粉彩动物瓷画。1959年荣获“景德镇陶瓷美术家”称号。

徐成诚  民国时期

徐  森  民国时期

徐永权  又名韵泉，东乡人，1912年在中国陶业学堂就读，师从周小松，后在江西省立窑业学校任教。二十世纪三十年代在景德镇开“三友瓷店”，擅长人物瓷画。其子徐焕文为当代著名山水瓷画家。

徐子祥  光绪时期

炳  辉  生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪前期。

俞筱秋  光绪年间

俞裕元  光绪年间

敖少泉  民国时期

敖空子  民国时期

钱  安  光绪-民国年间，擅长山水人物瓷画。

钱仲明  民国时期

晓客居士  同治年间

振  大  民国前期

夏石溪  宣统年间

夏鼎臣  民国前期

聂杏生  擅长青花人物和花鸟瓷画，活跃于民国时期，建国后为景德镇陶瓷学院实习教师。

桐华居  “桐华居”属瓷画作坊名号，存世时间不详。但从该器的画风和题铭方式来看，应为民国时期的作品。

袁恒兴  宣统-民国年间

十一画

黄士陵  1849年-1908年

黄汝铭  光绪年间

黄晓春  民国时期

黄铭光  光绪年间

黄斐成  民国时期

黄家瑞  号缉五，如皋人，南京两江师范学院毕业，活跃于民国时期。

黄  炳  字云渠，又号云屿，一作云渔。约生于嘉庆二十年（公元1815年），卒于光绪二十年（1894年），广东南海人。作为石湾陶塑一代宗匠，他所塑制的人物、鸟兽别具神采，野鸭、鹧鸪、鹌鹑，工细分明，阴阳可辨。他创作的兽类形象则双目炯炯有神，牙齿洁白而刚锐，尤精猴、猫造型，作品一般不上釉。成名后的精细之作或钤“云屿氏”阴文楷书长方形印，或用“幼竹”署款。

黄古珍  黄炳之叔，但年龄比黄炳小，其作、品多为浮雕山水、人物或绘彩，对佛像和鸟兽形象制作也颇为工巧。

梅峰樵  

梅春茂  光绪年间

梅焕新  民国时期

鸿  发  光绪年间

游海滨  民国时期

萧靖如  民国时期

章仕保  民国时期

章  云  民国时期

章  鉴  王野亭之徒，长画像

康志兴  民国时期

盛  棉  民国时期

渊鸣生  民国时期

清  华  生卒年不详，其艺术创作主要活跃于光绪后期至民国时期，以山水瓷画见长。清华画山水，多以长短不同的线条来表现。

清  标  光绪年间

龚  岩  民国时期

十二画

游海滨  长红梅

洲渊泉  民国

游长子  字泽长，1874年生，1922年卒。福建福州府候官县湾边人。何派瓷雕传人。清末与师友陈山东到江西临川、于都一带以从事佛道雕塑和泥捏肖像为生。辛亥革命后，与陈山东来到景德镇，定居于“福建会馆”，从事瓷雕艺术。每器一出，风靡中外。其精品背后，盖有“福建会馆”或“景德镇福建会馆”印。瓷雕家曾龙升、蔡金台、林育玉、曹文祖先后拜其为师。

曾龙升  1900年生，1964年卒。原籍江西丰城，父亲为木雕漆匠。1914年到景德镇学艺，曾拜游长子为师。民国时成名，擅长塑造佛道人物，型制趋于世俗化。

曾福庆  民国时期

焦佩兰  光绪年间

程  门  原名增培，字松生，号雪笠、笠道人，1933-1908年前，安徽歙县人，擅长浅绛山水瓷画。

程兆鑫  民国建国初。

程士芬  长山水

程声和  长花鸟

程  言  字次笠，程门的长子，工山水瓷画。

程  盈  又名程荣，字小松，程门的次子，善画瓷画人物仕女。

程意亭  字体浮，又名甫，号“翥山樵子”，别号泊山山民、佩古斋主人。江西乐平人。1895年生，1948年卒。擅长粉彩花鸟瓷画，用笔着色出入于蒋南沙、恽南田之间。风格苍劲，用笔细巧，善于渲染禽鸟羽毛的绒棉质感，融状美与柔美为一体。

程  英  光绪年间

程素年  光绪-民国年间

程焕文  光绪年间

程宝珍  光绪年间

程子其  民国时期

程炳芳  民国时期

程祉庭  民国时期

程水金  1903-1977，师从张子英。三十年代以人物瓷画为业。

程桂生  光绪时期，善浅绛人物，号北源樵人，小山渔人。

程桂森  清光绪年二十八（1902年）出生，卒于民国三十四年（1945年）。字子辉，号鹏，又号“新平野叟”、“赣浮野叟”，开办“大有美术图画馆”，江西浮梁人，擅长刷花瓷画。

程芸农  生卒年不详，江西上饶人。二十世纪四十年代毕业于上海美术专科学校，到景德镇开“娑萝画室”，五十年代调上饶赣东北日报任美术编辑。画路较宽，作品涉猎人物、花鸟、山水；粉彩、新彩、五彩都先后启用。

储荣裕  光绪年间

舒以氏  光绪年间

喻  春  光绪-民国年间

蒋玉卿  字寿春，活跃于光绪年间

董师曾  民国时期

紫云岩  

联  碧  同治-光绪年间

森  顺  民国时期

谢隐泉  民国时期

十三画

雷桂泉  光绪年间

雷光亨  光绪年间

雷火莲  光绪年间  长人物，墨彩描金

雷新顺  生卒时间不详，主要活跃于民国时期，以花鸟画见长。雷新顺花鸟瓷画，鸟立树干，竹叶呈个字状。

新和氏   民国时期

瑞  山  光绪-民国年间

锡泉氏  光绪年间

詹顺太  光绪年间

詹顺太  光绪年间

詹尧臣  民国时期

虞清亮  民国时期

谭少谷  光绪年间

碧云居士  光绪年间

蔡新顺  民国时期瓷雕家

蔡新仁  民国时期瓷雕家

蔡雨生  民国时期瓷雕家

蔡金台  19041年生，1962年卒。十五岁拜游长子为师，民国时期瓷雕家。

蔡寿生  民国建国初瓷雕家

蔡良臣  民国时期

熊文融  室名奇思轩，民国时期。

熊作仙  民国时期，善画人物。

熊甫峰  江西南昌人，活跃于民国时期，建国后为景德镇陶瓷学院教师，擅长粉彩工笔瓷画。

裴石民  原名：德名、云庆，宜兴蜀山人，以江祖臣为师，后改为石民。民国时期紫砂艺术名家。

熊梦麟  建国初

十五画

潘福泰  同治-光绪

潘陶宇  1887-1926，字鼎钧，号澹湖外史，室名古欢，鄱阳人。1911年任江西省立甲种工业窑学校图画教师，王大凡之师。擅长粉彩山水花卉瓷画。

潘庸秉  民国时期，潘陶宇之子。

潘植南  光绪年间，字小山。

潘冷残  光绪-民国年间

潘肇唐  民国前期

潘祖熙  民国时期

潘玉书  活跃于民国前期，1936年去世。前师黄炳，又曾师从陈渭岩，后又到景德镇学习人物雕塑。第一次世界大战期间，曾往法国，对于欧洲雕塑艺术颇有研究。归国后以雕塑故事人物，特别是女像雕塑著称于世。

醉月道人  光绪年间

颜筱云  光绪年间

瑾  卿  民国时期

樊溱和  民国时期

十六画

黎  瑛  字竹庵，江西新建人。清末刻瓷名家。

黎勉亭  黎英之子，民国四年（1915），袁世凯特请黎勉亭往北京为英王乔治刻相，六个月完工，神态逼真。多周名家画稿为本。

十七画

戴焕昭  光绪年间

戴裕成  光绪年间

十八画

魏镛生  民国时期，著名瓷画家，以人物瓷画见长。

魏俭喜  民国时期，擅长古彩和浅绛 彩人瓷画。

魏洪泰  生卒年不详，其艺术创作主要活跃于清光绪-民国前期，以瓷塑见长。

瞿应绍  字子冶，号月壶、瞿甫、老冶、活跃于道光-同治时期。他是继曼生、石某之后与紫砂艺术结合的文人。

曜  庭  光绪年间

 

 

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2007.5.8.

 

看了这篇文章突然想起了那一年的我。。那一段流金岁月。。蓦然回首却以华发早生。。。。

今夜，请让我静静的想你。想念的情思成为甜蜜的回忆 ，每每想起你温馨的微笑，总让我感受到缠绵的温柔。即使在寒冷的冬季，依然有温馨的滋润。曾经的幸福似阳光般美丽。如今想起你，好想伸手再摸摸你的脸颊，再把心头埋藏许久的思念之苦，一股脑儿的倾诉于你，可泪水却不受控制的滑落，歉疚的心碎了一地...

今夜，请让我静静的想你。请允许我把所有相思的情感，印记在我的脑海里，将无奈的思念贮藏在美丽的梦境的世界里！即使是几世轮回，你也一定会知道我曾经来过，曾经爱过，曾经美丽过，即使是短短的一瞬间也就足够了...

今夜，请让我静静的想你。尽管无缘在一起，可我觉得只要爱过拥有过就不算是残缺的人生！即使无情的墙阻隔了你我的距离，可它却阻隔不了情怀的距离！阻隔不了你我心的距离！当情思穿透心的血脉，思念便从灵魂里疯长蔓延，想象着你春风般和煦的笑脸，却撞疼了我眼角的泪！所以不敢再停留在爱的路口，是因为怕思念会枯萎...